送李判官赴东江
作者：王维 ｜ 朝代：唐代
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📜 原文
远树带行客，孤城当落晖。
吾谋适不用，勿谓知音稀。🎯 主题
《送李判官赴东江》这首诗主要表达了王维在送别友人时的复杂情感。诗中通过"远树带行客，孤城当落晖"描绘了离别时的凄清景象，营造出一种孤寂氛围。后两句"吾谋适不用，勿谓知音稀"则揭示了诗人的内心世界：一方面流露出自己政治主张未被采纳的失意，另一方面又表达了对友情的珍视和慰藉。整首诗的主题思想可概括为：在送别友人的情境下，诗人既抒发了个人政治理想不得实现的失落，又强调了知己难能可贵，同时展现出一种豁达乐观的人生态度，劝慰友人不要因一时挫折而感到孤独。这反映了王维作为诗人兼政治家的双重身份，以及他在仕途与友情之间的人生思考。
🏗️ 结构
王维的这首《送李判官赴东江》是一首五言绝句，其结构精巧，层次分明，堪称唐代绝句章法布局的典范。全诗严格遵循了“起承转合”的古典诗歌结构，并且在景与情的转换上自然流畅，意蕴深厚。
首先，从章法布局上看，全诗四句构成了一个完整而递进的情感链条。首句“远树带行客”为“起”，开篇即点明送别主题。诗人没有直接写送别的场面，而是选取了一个极具动态感的远景：朋友的身影渐渐远去，仿佛被远方的树木牵引、吞没。这一句不仅交代了事件，更通过“带”字赋予了无情的树木以人的情感，暗示了诗人的目光追随和不舍之情，为全诗奠定了怅惘的基调。
次句“孤城当落晖”为“承”，紧承首句，对送别的场景进行渲染和补充。诗人的视线从远去的行人收回，落回自己所在的“孤城”，时值“落晖”黄昏。一“孤”一“落”，既是写景，更是写心。孤城的寂寥与落日的余晖相互映衬，极大地深化了离别时的孤独感和时光流逝的伤感。前两句共同构成了一幅完整的送别图景：远方是渐行渐少的行人，近处是孑然一身的诗人，天地间充满苍茫、萧瑟的意境。这是纯粹的写景，但景中已含深情。
第三句“吾谋适不用”为“转”，是全诗的关键与枢纽。诗歌的视角在此处由外部的景物描写，猛然转向诗人的内心独白。这一句突然揭示了诗人内心深处的失意与苦闷——自己的谋略主张不被采纳。这一“转”，使得前两句所描写的离愁别绪有了更深层的根源。诗人的伤感，不仅仅是与友人分别的伤感，更是怀才不遇、报国无门的政治苦闷。这一句是全诗的“诗眼”，它将个人的身世之感注入到送别这一普遍情景之中，极大地提升了诗歌的思想深度。
末句“勿谓知音稀”为“合”，是对全诗的收束与升华。在抒发了自己不被重用的苦闷之后，诗人转而对友人进行劝慰和勉励。意思是，虽然我的政治抱负无法实现，但请不要说这个世界上理解我的人太少。因为你，就是我的“知音”。这一句将失意的情绪一扫而空，代之以对友谊的珍视和肯定。它既回应了第三句的“不用”，也照应了前两句的离别场景，使得这次送别的意义非凡：告别的不仅是一位朋友，更是一位能理解自己内心抱负与失落的“知音”。结尾处由悲转壮，情感得到升华，余味无穷。
其次，在层次安排上，全诗呈现出由景入情、由事及理的清晰层次。第一层次是写景，即前两句描绘的送别画面，这是诗歌的表层，营造了感伤的氛围。第二层次是言事，即第三句自述的“吾谋不用”，这是诗歌的中层，揭示了情感的内在动因。第三层次是抒情言志，即第四句对友人的劝慰，这是诗歌的深层，点明了友谊的可贵，并表达了在逆境中依然能获得精神慰藉的旷达胸襟。这三个层次层层递进，环环相扣，从外在的景象深入到内在的心事，最终落脚于对知己情谊的礼赞，结构极为严谨。
综上所述，此诗通过起承转合的经典结构，将写景、叙事、抒情完美地融为一体。由远及近的视角转换，由外及内的情感深入，以及结尾处由个人失意转向知己慰藉的情感升华，都体现了王维高超的艺术技巧和深厚的文学功力，使得这首仅有二十个字的短诗，具有了超越时空的艺术魅力。
✍️ 语言风格
《送李判官赴东江》是王维的一首送别诗，全诗仅二十字，却意境深远，体现了王维诗歌的典型风格特点。
在用词方面，王维选择了精准而富有表现力的词语。"带"字尤为精妙，将远树与行客的关系生动呈现，仿佛远树携带着行客前行，赋予静态景物以动态美感。"孤城"与"落晖"的组合，营造出一种凄清而壮美的画面感。这些词语选择既简洁又传神，体现了王维"诗中有画"的艺术特色。
从修辞手法来看，这首诗运用了多种技巧。首句"远树带行客"采用了比拟手法，将远树拟人化，增强了诗歌的生动性。前两句整体上运用借景抒情，通过描绘"远树"、"行客"、"孤城"、"落晖"等意象，构建了一幅黄昏送别的画面，同时暗含离别之情。诗中还存在多处对比，如"远"与"孤"的对比，"行客"与"孤城"的对比，增强了艺术张力。
在语言风格上，这首诗呈现出王维特有的清淡自然、含蓄蕴藉的特点。没有华丽的辞藻和夸张的表达，而是以平实的语言描绘自然景象和表达情感。前两句写景，后两句抒情，但景中含情，情中有景，情景交融，浑然一体。"吾谋适不用，勿谓知音稀"两句，表面上是对友人的劝慰，实则也包含了诗人自己的感慨和人生体悟，体现了王维诗歌的哲理深度。
结构上，诗歌前两句写景，由远及近，从"远树"到"孤城"，形成空间层次；后两句抒情，从个人失意到对友人的勉励，情感层层递进，结构严谨而完整。
总体而言，这首诗以其简洁凝练的语言、情景交融的艺术手法和含蓄蕴藉的情感表达，充分展现了王维诗歌的艺术特色和盛唐诗歌的成就。
📚 文化札记
《送李判官赴东江》是唐代诗人王维创作的一首送别诗，体现了王维诗歌中常见的淡远意境与深沉情感的融合。
"判官"是唐代官职名称，为地方长官的属官，负责处理司法、行政等具体事务，地位虽不甚高但职权重要。"东江"一名在唐代地理中可能有多种指代，一说为今广东、江西一带的东江流域，另一说可能是泛指东方地区的江流，从诗意看，当指较远的地方任职。
"远树带行客"一句中的"带"字用得极为精妙，有伴随、引领之意，将静态的远树与动态的行客巧妙结合，形成一幅生动的送别画面。"行客"指即将远行的李判官，暗示其旅途的漫长与孤独。
"孤城当落晖"中的"孤城"可能是诗人所在之地，也可能是李判官即将前往的目的地，而"落晖"（落日余晖）是古典诗歌中常见的意象，常象征离别、伤感或时光流逝，渲染出一种凄清的氛围。
"吾谋适不用"一句反映了王维的政治遭遇。王维一生仕途起伏，曾因安史之乱被迫接受伪职，后虽获赦但政治上已不如意。此处的"谋"指诗人的政治主张或建议，"适不用"表示刚好不被采纳，流露出诗人对自己政治才能未被认可的无奈。
"勿谓知音稀"中的"知音"典出《列子·汤问》中的"伯牙绝弦"故事。春秋时期，伯牙善鼓琴，钟子期能听出琴声所表达的意境，二人成为知音。钟子期死后，伯牙破琴绝弦，认为世间再无知音。后世便以"知音"比喻心意相通、了解自己的朋友。王维以此劝慰李判官，虽然自己的政治主张不被采纳，但希望友人不要认为了解自己的人稀少，暗示李判官是他的知音。
这首诗虽短，但意境深远，既有对友人远行的关切，又有对自身政治遭遇的感慨，体现了王维诗歌"诗中有画"的艺术特色和深沉的人生感悟。
🌅 创作背景
《送李判官赴东江》创作于盛唐时期，大约在开元末年至天宝年间（约740年左右）。当时王维可能在长安或洛阳任职，正处于中年时期。这首诗是王维为即将前往东江任职的朋友李判官所作的送别诗。
创作这首诗时，王维虽然官位不低，但可能在政治上有些不得志，自己的建议或谋略没有被采纳，正如诗中所言"吾谋适不用"。然而，他并没有因此消沉，而是表现出一种豁达和超脱的态度，安慰友人不要认为知音稀少。这种心态与王维深受佛教影响，向往清净淡泊的生活是一致的。
从历史背景来看，这首诗创作于盛唐时期，当时唐朝国力强盛，文化繁荣，但玄宗后期政治已经出现一些问题，如杨贵妃专权，安禄山等藩镇势力坐大等。王维作为朝廷官员，可能已经感受到一些政治上的不安定因素。
这首诗的创作动机是送别友人，灵感来源于对友人的不舍和祝福，以及对自身政治处境的思考。王维通过这首诗，既表达了对友人的深厚情谊，也抒发了自己的人生感悟，展现了他作为"诗佛"的独特风格和思想境界。诗中"远树带行客，孤城当落晖"的景象，既是送别时的真实写照，也象征着人生旅途的孤独与壮美。
💭 情感基调
《送李判官赴东江》的情感基调以惆怅与温暖交织为主。诗中"远树带行客，孤城当落晖"营造出苍茫孤寂的离别氛围，落日余晖映衬孤城，暗示友人远行的孤寂与不舍。而"吾谋适不用，勿谓知音稀"则流露出诗人自身的政治失意，同时也表达了对友人的深厚情谊和鼓励，在惆怅中透出温暖。
氛围特点上，这首诗呈现出苍凉孤寂与辽阔深远并存的意境。远树、孤城、落晖等意象构成了一幅广阔而凄清的画面，空间感极强，给人以苍茫之感。同时，整首诗语言淡雅含蓄，情感表达内敛，没有直白的抒情，而是通过景象描写和简短对话传递情感，体现了王维诗歌特有的含蓄风格。
🔍 赏析
《送李判官赴东江》是王维送别诗中的佳作，虽然仅有四句，却意蕴深远，展现了诗人高超的艺术造诣和深厚的人文情怀。
在意境营造和艺术手法上，王维以简洁的笔墨勾勒出一幅苍茫孤寂的送别图景。"远树带行客"中，"带"字极为精妙，既描绘了行客与远树的空间关系，又赋予远树以生命，仿佛远树在引领、陪伴行客远去，暗示了诗人依依不舍之情。"孤城当落晖"则通过孤城与落晖的意象组合，营造出一种凄清、寂寥的氛围，落晖的余晖照耀孤城，象征着离别时的不舍与留恋，也暗含时光流逝、人生无常的哲理。整首诗体现了王维"诗中有画"的艺术特色，通过白描手法和对比技巧，将自然景物与内心情感完美融合。
在语言特色和修辞技巧方面，这首诗语言平易近人却意蕴丰富，体现了"言简意丰"的特点。"远树带行客"中的"带"字运用拟人手法，增强了诗意和情感色彩；"孤城当落晖"中的"当"字既有"对着"之意，又有"承受"之蕴，表达了孤城在落晖下的静谧与凄美。后两句"吾谋适不用，勿谓知音稀"直抒胸臆，语言朴实而情感真挚，"适"字用得极有分寸，表达了建议未被接受却不失风度的态度。
在情感表达和主题思想上，这首诗不仅表达了诗人对友人的依依惜别之情，更流露出对自身处境的思考和对友人的劝慰。前两句通过景物描写，渲染了离别时的孤寂氛围；后两句则直接表达了对友情的珍视和对知音的信心。王维在诗中展现了豁达的人生态度，虽然自己的建议未被采纳，但并不因此悲观，而是劝慰友人不要认为知音稀少，体现了诗人超越个人得失的胸襟和智慧。
在文学价值和影响意义上，这首诗作为王维的代表作之一，体现了唐代山水田园诗的艺术成就，在送别诗的发展史上具有重要地位。它不落俗套，不沉溺于离愁别绪，而是在表达惜别之情的同时，融入对人生际遇的思考，提升了送别诗的思想深度和艺术境界。王维的诗歌风格和艺术手法对后世产生了广泛影响，这首诗中"诗中有画"的艺术特色，情景交融的表现手法，以及言简意丰的语言风格，都成为后世诗人学习和借鉴的对象。诗中对友情的珍视，对人生际遇的豁达态度，以及对知音的信心，这些具有普遍意义的人文主题，使这首诗具有了超越时空的文化价值和永恒的艺术魅力。
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